Choisir la bonne typographie | Explications
La typographie pare les lettres d’atours physiques et agence le texte selon une structure canonique. Elle est la clé de voûte d’un esthétisme textuel formel.
Lorsqu’elle est inadaptée, le texte perd bien plus que le sens du message ou la clarté du propos : il perd en crédibilité, et ce, avant même d’être lu.
Primordial, le choix d’une typographie qui captive le public relève d’une cohérence visuelle, qui, au-delà de l’esthétisme, aguiche l’œil du lecteur et séduit l’audience.
Que ce soit pour corriger un texte, le reformuler, l’humaniser ou conjuguer le verbe faire à l’impératif, ils vous offrent d’innombrables pistes de réflexion pour éviter la page blanche.
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Table of contents
Choix typographique : la forme
Par sa forme, sa taille et sa couleur, une police typographique revêt chaque caractère d’un costume spécifique. Loin d’être anodine, cette apparence donne au lecteur une première impression du texte.
Toute personnelle et subjective qu’elle soit, cette première impression est une construction sociale. Les formes et les couleurs transmettent une émotion basée sur un héritage culturel partagé.
La typographie donne le ton d’un texte au premier coup d’œil parce que certaines structures influencent grandement notre jugement.
Les polices à empattements
L’empattement (ou serif) d’un caractère correspond à la petite extension à la tête ou au pied des lettres.
Les polices à empattements (comme Times New Roman, Garamond ou Baskerville) facilitent la lecture, mais transmettent également des valeurs d’autorité et de respectabilité.
De manière générale, les lignes droites et les angles de ces polices évoquent l’efficacité, la stabilité et tous les honneurs qui entourent une réputation bien établie.
Du document juridique à l’article universitaire, ces polices angulaires sont privilégiées par la presse traditionnelle et le monde de l’édition pour leur référence visuelle à l’imprimerie classique.
Plus le corps du caractère est gros et plus le texte est lisible, ce qui évoque la franchise, mais peut aussi se transformer en défaut : un lecteur âgé se sentira considéré, tandis qu’un lecteur plus jeune s’estimera infantilisé.
Le gras est un artifice typographique majeur, car il attire l’attention sur une information importante. Son abus brouille toutefois la hiérarchisation de l’information.
Au-delà de leur fonction, des traits épais ou fins expriment des notions différentes : la puissance ou la sophistication. L’italique, comme le gras, nécessite une utilisation parcimonieuse et équilibrée en fonction du contenu et de la structure du texte.
Le crénage d’un texte participe également de cette première impression. Un texte très aéré offre immédiatement une impression de calme et de sérénité, alors que des caractères trop resserrés affichent une forte densité, synonyme de tension.
Les polices sans empattements
Les polices sans empattement (ou sans-serif) sont dépouillées et minimalistes. Héritées de la révolution industrielle et liées au courant du modernisme, ces polices (Helvetica ou Futura) éliminent le superflu pour se concentrer uniquement sur la fonction du caractère.
Débarrassées de leurs fioritures, elles témoignent d’une transparence et d’une honnêteté qui écartent toute euphémisation ou infantilisation du message.
Cet aspect direct et sans détour réside également dans le contraste entre l’aspect des caractères. Tandis qu’une police droite exprime la neutralité, l’italique suggère le mouvement et l’urgence ; le gras ralentit la lecture et impose son poids.
Largement plébiscitées sur le web, ces polices font partie de toute communication numérique qui se veut innovante, moderne et tournée vers l’avenir.
Les polices manuscrites
Les polices manuscrites (ou scriptes) imitent l’écriture cursive, celle produite lorsqu’on écrit à la main. Parce qu’elles évoquent l’humain, elles font référence à sa créativité et à son authenticité.
Les courbes et les cercles que produisent les pleins et les déliés d’une plume chargée d’encre sont le gage d’une fabrication artisanale, unique et personnalisée.
Ces polices affichent également une certaine élégance à condition qu’elles ne nuisent pas à la lisibilité des caractères. Symbole de douceur, une typographie arrondie (Comfortaa ou VAG Rounded) doit rester non seulement facile à déchiffrer, mais surtout d’une lecture rapide et aisée.
De fait, la nostalgie que ces polices évoquent permet d’établir un véritable lien de proximité entre le texte et son lecteur.
Choix typographique : le public
Trop souvent oubliées, les notions d’accessibilité et de lisibilité doivent impérativement influencer le choix typographique.
Avant même de s’intéresser à son aspect technique ou esthétique, la police choisie doit toujours l’être en fonction des capacités et des attentes du public cible.
L’ergonomie
Le confort visuel, ou ergonomie visuelle, est le premier critère de choix. Tous les lecteurs ne disposent pas des mêmes capacités physiologiques nécessaires à l’acte de lecture.
Que ce soit en raison de son âge, de sa performance visuelle ou encore de son développement cognitif, l’utilisateur peut être plus ou moins sensible aux contrastes.
Les empattements trop fins (polices light) ou les bas de casse trop petits restent moins identifiables que des polices offrant une épaisseur de traits moyenne et un espacement généreux.
Des polices manuscrites peuvent également aider les plus jeunes à reconnaître des formes apprises à l’école. De façon générale, l’espacement entre les lettres, les mots et les lignes améliore grandement la vitesse de lecture et la compréhension chez tous les lecteurs, y compris ceux souffrant de dyslexie.
Quand l’œil lit un message important dans une police inappropriée (une citation à comparaitre dans une police propre à l’univers du manga, par exemple), l’information reçue par le cerveau est contradictoire.
Le sérieux du message ne correspond pas à l’attente sociale et culturelle que reflète sa typographie. Devant ce manque, le cerveau doit fournir un effort supplémentaire pour traiter l’information.
La typographie est véritablement la complémentarité du fond et de la forme. Son esthétique est loin d’être superficielle : elle valide entièrement le fond du message et la pertinence du propos.
Le ton
À l’oral, le ton fait référence à la façon de parler. Il révèle un sentiment, une intention qui doit s’adapter à la situation de communication.
La typographie contribue au ton du texte, et doit véritablement calquer la manière dont on s’exprimerait dans un certain milieu. En fonction du public, elle peut évoquer la stabilité et la sobriété ou, au contraire, la fantaisie et la singularité.
Les polices traditionnelles avec empattements ou les polices sobres et géométriques sans empattements, figures d’autorité et de sérieux, sont parfaitement adéquates pour une communication professionnelle.
À l’inverse, une police plus audacieuse et excentrique, mêlant des contrastes forts à des styles expérimentaux, peut satisfaire des publics plus créatifs, très friands de nouvelles tendances et d’innovations uniques et originales.
Néanmoins, toute l’empathie derrière cette démarche demeure, de façon très frustrante, totalement invisible. En s’adaptant au lecteur et en privilégiant son confort, les choix typographiques passent complètement inaperçus.
C’est dans cet oubli de la forme des lettres au profit du sens du message que réside toute la force d’une typographie appropriée : un artifice visuel parfaitement invisible.
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QuillBot. (23 janvier 2026). Choisir la bonne typographie | Explications. Quillbot. Date : 29 janvier 2026, issu de l’article suivant : https://quillbot.com/fr/blog/typographie/choisir-la-bonne-typographie/
