William Shakespeare et ses contemporains sont les dramaturges les plus influents du théâtre élisabéthain, nommé ainsi en l’honneur de la reine Elisabeth Ier, fervente mécène de l’art théâtral de l’époque.
Dans une société s’émancipant de ses mythes religieux, la tragédie Macbeth (1606) mêle forces surnaturelles et vices, éminemment naturels, de la condition humaine.
Immensément populaire, cette pièce de Shakespeare met en scène des ambitions dévorantes et des culpabilités inconscientes sur fond de sorcellerie, de tyrannie et de corruption.
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Au théâtre, la tragédie est une pièce dont la trame narrative fait référence à un mythe : les personnages, souvent héroïques, voire surhumains, sont confrontés à des situations exceptionnelles, à la limite du plausible.
Ces situations évoquent certains aspects de la réalité et reproduisent symboliquement les conflits intérieurs des êtres humains. Le bien et le mal, l’honneur et la honte, le vice et la vertu sont autant de sujets abordés dans le but de provoquer chez le spectateur une réflexion morale.
L’issue d’une pièce tragique, généralement fatale pour le héros, suscite des sentiments de pitié, de peur ou de colère et favorise l’identification du spectateur au personnage. Les conséquences des actions de ce dernier servent alors de boussole morale au spectateur.
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Apparue au XVe siècle, la moralité est une courte pièce, écrite en vers et à visée didactique.
Souvent allégoriques, les personnages des moralités se veulent une représentation du bien et du mal, des vertus et des vices, de la piété et du péché.
Chaque moralité offre un enseignement, une leçon de morale destinée à servir de modèle de comportement social exemplaire.
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Apparue au XVe siècle, la sottie, aussi écrit sotie, est une farce médiévale, axée sur le « sot », un personnage nigaud et un peu benêt, ancêtre du clown.
Loin d’être tendres, les sotties se caractérisent par une lecture satirique de la société. Mettant en scène des acteurs déguisés en bouffons, elles dépeignent des personnages fictifs, mais suffisamment réels, pour mettre au jour les travers perfides de la société de l’époque.
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La comédie romantique n’appartient pas à l’univers du théâtre, mais à celui du cinéma.
Il s’agit d’un film sentimental, à l’intrigue peu complexe et au dénouement heureux.
Puisqu’elle est comédie, sa trame narrative allie généralement humour et émotions, à travers des personnages drôles et émouvants, en proie à des sentiments ambivalents ou des situations rocambolesques.
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Le théâtre, qualifié de genre littéraire, est la représentation, par des acteurs, d’une pièce écrite par un dramaturge.
Le théâtre est également le lieu où se donne cette représentation.
Mais le théâtre est surtout un art, celui du spectacle et de la performance, du corps et de ses représentations (ombres, marionnettes), du rire (comédie) et des larmes (tragédies), du chant (opéra) et de la parole, voire de son absence (mime).
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Au théâtre, une stichomythie est une brève réplique qui dynamise l’échange.
Puisqu’elle est généralement suivie par d’autres stichomythies, le rythme du dialogue en est modifié : les répliques fusent et deviennent ripostes ou réparties selon le registre dramatique ou comique de la scène.
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Au théâtre, le monologue est un discours scénique prononcé par un personnage seul sur scène. Ce dernier peut s’adresser à lui-même ou à une tierce personne.
Le soliloque est davantage une réflexion intime formulée par un personnage pour lui-même, à sa propre intention. Il est volontairement introspectif et donne accès aux émotions les plus profondes.
De par sa nature intimiste, le soliloque est souvent considéré comme un type particulier de monologue, qualifié de monologue intérieur.
Continue reading: Quelle est la différence entre monologue et soliloque au théâtre ?
Au théâtre, le soliloque est un discours qui n’est pas prononcé à l’intention du public ou à celle des autres personnages.
Sa fonction intimiste et réflexive le distingue du monologue et de l’aparté, en lui conférant une certaine intimité, généralement absente des discours scéniques adressés à un tiers.
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En anglais, le terme mise en abyme se dit… mise en abyme ! En effet, le procédé théâtral fait partie de ces quelques emprunts au français, importés sans transformation dans le lexique anglais.
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