Articles by María Correas, PhD

• Era de complexión recia, [era] seco de carnes, [era] enjuto de rostro, [era] gran madrugador y [era] amigo de la caza.

Don Quijote de la Mancha, Miguel de Cervantes

En esta descripción se utiliza el zeugma, pues se omite el tiempo verbal “era” detrás de cada sintagma nominal.

• En la fiesta la vi beber, pero no comer.

En esta oración se omite “la vi” delante del infinitivo “comer” porque se sobreentiende, ya que se ha utilizado con el infinitivo anterior (“beber”).

• No me importaría comer algo ahora mismo.

En lugar de una oración más simple como “Tengo hambre”, se utiliza un circunloquio para expresar la necesidad de comer de una manera menos directa.

• Ese viejo amigo de la familia es como un padre para él.

En esta oración se emplea el símil para comparar a un “viejo amigo de la familia” con un “padre”. La palabra “como” es el nexo comparativo.

Esta comparación sugiere que el “viejo amigo” realiza funciones de mentor para con la persona de la que se habla, y que esta le tiene un gran afecto.

• Los niños revoloteaban cual mariposas.

En esta oración, se compara el movimiento de los “niños” con el de “mariposas” mediante un símil que emplea el adverbio “cual” como nexo comparativo.

• Tremendo susto se ha llevado hoy María.

En esta oración, se da prioridad al objeto con relación al sujeto. Como se quiere incidir en que María se ha llevado un “susto” muy grande, se invierte el orden habitual de la oración y se crea la siguiente estructura:

Complemento directo (“tremendo susto”) + pretérito perfecto compuesto (“se ha llevado”) + sintagma adverbial (“hoy”) + sintagma nominal sujeto (“María”).

• A Dios gracias no les ha pasado nada.

La expresión “A Dios gracias”, que puede utilizarse como sinónimo de “afortunadamente”, utiliza el hipérbaton, pues antepone el nombre propio “Dios” y la preposición “a” al sustantivo común “gracias”.

La estructura normal sería “gracias a Dios”. Mediante el hipérbaton, se da importancia a la creencia en la intervención divina.

• Se ensancha el alma y el corazón se alegra.

En este ejemplo de quiasmo, la estructura verbo (“se ensancha”) + sustantivo (“alma”) del primer sintagma verbal se invierte en el segundo sintagma: sustantivo (“corazón”) + verbo (“se alegra”).

• Lluvia urbana y edificadas lágrimas.

En esta oración, se invierte la estructura del primer sintagma nominal: sustantivo (“lluvia”) + adjetivo (“urbana”) en el segundo: adjetivo (“edificadas”) + sustantivo (“lágrimas”).

• Ojalá se te acabe la mirada constante
  la palabra precisa, la sonrisa perfecta
  Ojalá pase algo que te borre de pronto
  una luz cegadora, un disparo de nieve
  Ojalá por lo menos que me lleve la muerte
  para no verte tanto, para no verte siempre

Ojalá, Silvio Rodríguez

El título de esta canción, la interjección “ojalá”, se repite a lo largo de la letra para enfatizar todos los deseos del cantautor.

Se utiliza para estructurar y dar ritmo a toda la composición.

• El mar. La mar.
  El mar. ¡Sólo la mar!
  ¿Por qué me trajiste, padre,
  a la ciudad?
  ¿Por qué me desenterraste
  del mar?

El mar. La mar, Rafael Alberti

En este poema se repite el sintagma nominal “el mar” para recalcar la añoranza que siente el poeta de vivir al lado del mar, donde nació.

• ¿Mi tierra?
  Mi tierra eres tú.
  ¿Mi gente?
  Mi gente eres tú.

Contigo, Luis Cernuda

En este poema, la anadiplosis de los sintagmas nominales “mi tierra” y “mi gente” contribuye a poner el foco en el pronombre personal “tú”.

• Mal te perdonarán a ti las horas;
  las horas que limando están los días,
  los días que royendo están los años.

De la brevedad engañosa de la vida, Luis de Góngora

La repetición consecutiva de los sintagmas nominales “las horas” y “los días” al final de un verso y al principio del siguiente, contribuye a crear una sensación creciente de paso del tiempo.

Jorge era un hombre reservado, de pocas palabras, pero su mente era un torbellino de ideas y creatividad. Su pasión por la música lo llevaba a pasar horas en su estudio, donde cada nota parecía contar una historia. A menudo, se sumía en la melancolía, recordando tiempos pasados que lo habían marcado. Sin embargo, su empatía lo convertía en un gran amigo.

La traducción de un fragmento del poema Darkness de Lord Byron que se incluye en Poemas escogidos (2007, Visor, Madrid) es la siguiente:

• El brillante sol se apagaba, y los astros
  vagaban diluyéndose en el espacio eterno,
  sin rayos, sin senderos, y la helada tierra
  oscilaba ciega y oscureciéndose en el aire sin luna;

Sin embargo, el poema de Juan Valera El sueño de las tinieblas, realiza una paráfrasis línea por línea, reinterpretando el contenido para producir unos versos inspirados en los del poeta inglés.

• Se obscureció la celestial lumbrera
  con palidez mortal; los claros astros,
  que iluminan el ancho firmamento,
  ennegreciendo el mundo se extinguieron,
  y las tinieblas hórridas cubrieron
  la celestial esfera.

• Fui sobre agua edificada, mis muros de fuego son.

Este lema, que aparece en el blasón medieval de la ciudad de Madrid, contrasta la fluidez del agua subterránea que posee la ciudad con la fortaleza de la muralla construida por los árabes.

Con esta contraposición, se indica de forma poética que la ciudad tiene recursos, pero que además está bien defendida.

• Vísteme despacio, que tengo prisa.

Este popular refrán contrapone el sintagma adverbial “despacio” al sintagma nominal “prisa”.

El objetivo de esta antítesis o contraste es aconsejar que, cuando se tiene prisa, es mejor hacer las cosas con tranquilidad porque, si no, al final se acaba tardando más en hacerlas.